Глава 285 Мастер перестрелки
В течение двух недель после Суперкубка Дюк один за другим выпустил постеры с изображением главных героев «Матрицы». Постеры были полностью сформулированы в соответствии с его идеями. Помимо того, что они были «круты до чертиков», там также были некоторые проявления киберпанковской культуры. В марте Warner Bros. совместно с Силиконовой долиной и соответствующими сайтами провели выставку киберпанк-культуры в Сан-Диего и показали на выставке первый официальный трейлер «Матрицы».
Какова еще одна важная характеристика «Матрицы», кроме крутости? Это определенно не философское мышление и мистицизм, скорее это краткое изложение развития культуры киберпанка до настоящего времени. Можно предположить что трейлер, подчеркивающий крутость и киберпанк, может вызвать сенсацию в группе интересующихся людей.
Строго говоря, у Дюка в голове более крутые и забавные идеи, чем в оригинальной «Матрице». Многие вещи в фильме из его прошлой жизни можно изменить на ослепительные футуристические декорации, но во время съемок и при постпродакшене, Дюк внес изменения лишь в небольшой степени, а не разрушил все до основания.
У любого фильма есть свой стиль. Дюк это очень хорошо знает. Даже самая успешная солянка супергероев «Мстители» на самом деле довольно самобытна. Крутость и киберпанк «Матрицы» являются наиболее отличительными чертами. Исходя из этого, будет полезно добавить некоторые соответствующие футуристические элементы, но если вы добавите слишком много, и это повлияет на общий стиль фильма, это будет катастрофа.
Чисто разношерстный фильм без определенного стиля возможно, и не будет полным провалом, но он определенно не будет иметь большого успеха. Например, Джосс Уидон, который хорош в объединении различных элементов в единый стиль, провалил типичный фильм-солянку «Светлячок», что также полностью доказывает это.
Превращение популярного научно-фантастического фильма в фильм, ориентированный на фанатов, на самом деле провал, и после того, как режиссер пережил большой успех «Мстителей», похоже, в последующих продолжениях наметилась тенденция к этому. Прямым результатом является то, что сиквел заработал намного меньше, чем ожидалось.
Киберпанк имеет свою собственную характеристику — мрачность, и Дюк определенно не будет добавлять какие-то необъяснимые вещи, особенно красивые пейзажи, чтобы разрушить эту характеристику.
Если у фильма нет стиля или стиль не выразителен, вероятность провала выше, чем вероятность успеха.
Не забывайте сейчас только 1998 год, и это не та эпоха, когда визуальные эффекты можно использовать для бомбардировки.
Недельная выставка киберпанк-культуры привлекла внимание большого числа молодых энтузиастов по всей территории Соединенных Штатов. СМИ и телевизионные станции Warner также сообщили о выставке, самой упоминаемой темой на которой была «Матрица».
Эта выставка привлекла даже несколько громких имен из компьютерной индустрии. Фигуры Стива Джобса и Билла Гейтса появлялись одна за другой, и в определенной степени это еще больше усилило статус этой выставки киберпанковской культуры в умах энтузиастов компьютеров и компьютерных сетей.
Постеры «Матрицы» показали самую быструю скорость, с театральной линией в качестве точки опоры, и быстро распространились по всей Северной Америке. Первый трейлер также быстро появился на всех медиа-платформах, где можно воспроизводить видео, сообщая всем зрителям, которые его видели, что новый фильм Короля лета вот-вот нанесет сильный удар.
После того, как сотрудничество с Warner углубилось, самым большим преимуществом стало то, что Дюк может просто высказать несколько подходящих идей. Нет никакой необходимости тратить время на рекламу, распространение и кинотеатры вообще, за исключением серии акций в Северной Америке.Warner Bros. также объединилась с основными спонсорами фильма, чтобы активно продвигать его на крупных зарубежных рынках.
Warner отвечает за рекламу, а главная задача Дюка — качественно и хорошо завершить постпродакшн «Матрицы».
Можно сказать, что «большой корабль», который бушует по всему миру, открыл новую эру спецэффектов в кино. Дюк сократил расходы на актеров и получил самую большую сумму налоговых льгот от Австралии, чтобы инвестировать больше денег в производство спецэффектов. Хотя «Матрица», возможно, сейчас и не достигла пределов производства спецэффектов, она должна создавать чрезвычайно крутые визуальные эффекты.
Для фильма, в который вкладывают 20 миллионов долларов США и фильма с инвестициями 40 миллионов долларов США в спецэффекты, конечный эффект, безусловно, является разрывом между небом и землей.
Можно сказать, что спецэффекты стали еще одной важной причиной успеха «Матрицы» наравне с философскими размышлениями, которые были высоко оценены профессионалами. Последнего не стоит делать слишком много, и провал последующих двух фильмов, особенно третьего, на самом деле показывает, к каким последствиям это привело, когда некоторые приправы коммерческих фильмов были превращены в обед.
Два следующих фильма усиливают уникальную индивидуальность фильма на основе оригинальной работы, особенно много загадочных диалогов и философских размышлений, которые являются наиболее значимыми, что делает сюжетную линию далеко за пределами мышления, которое может вынести основная аудитория. Чрезвычайно захватывающие визуальные эффекты так хорошо принятые в оригинале так же не дали желаемого эффекта, что непосредственно привело к тому, что кассовые сборы фильма значительно ниже ожидания.
Как сказал Дюк, это научно-фантастический коммерческий фильм, который направляется прямо к летнему сезону. Достаточно немного коснуться некоторых вещей. Если вы действительно хотите обсудить это подробно, как в литературных фильмах, такой огромный масштаб инвестиций абсолютно неуместен.
При пост-продакшене в течение последних нескольких месяцев Дюк все еще использовал обычный резкий стиль редактирования. После нескольких лет сотрудничества Майк Доусон молчаливо сотрудничает с ним. Эти задачи относительно просты. Наиболее хлопотными и трудоемкими являются визуальные эффекты создаваемые Industrial Light Magic.
По предложению Дюка группа по созданию спецэффектов от Industrial Light Magic была разделена на три части, одна часть была посвящена обычным спецэффектам, вторая группа была сосредоточена на сцене уклонения Нео от пуль агента Смита, а последняя группа использовала компьютерные технологии для модификации нескольких сцен перестрелки.
Перестрелка, если ты хочешь сделать её крутой и эффектной, это не просто когда Шарлиз Терон демонстрирует свою сексуальную фигуру и гламурное лицо. Неизбежно, что при съемке будут некоторые недостатки, но все более мощных технологий достаточно, чтобы компенсировать недостатки изображения.
Конечно, есть также такие вещи, как роботы, Армия Кальмаров и Сион, которые не появятся в фильме. «Матрица» длится всего два часа, и она может превратиться в мешанину, если ее напичкать слишком большим количеством вещей.
Фильм не будет успешным, если в него впихнуть как можно больше вещей.
Как правило, чем больший объем информации показан в фильме, тем труднее зрителям будет его смотреть и понимать. Как только предел внимания аудитории будет превышен, последствия будут довольно серьезными.
Даже за последние два десятилетия, глядя на мировые рейтинги кассовых сборов фильмов, нетрудно обнаружить, что топ-100 — это в основном очень простые фильмы.
Эффективность производства спецэффектов связана с успехом или провалом всего фильма. Чтобы избежать проблем, вызванных разбросом работ по разным направлениям, Дюку необходимо координировать и отслеживать весь процесс производства пост-спецэффектов. По этой причине он специально нашел специалистов, чтобы они разработали информационную систему по управлению спецэффектами. Это первый случай в истории кино, когда при съемке фильма используется такая огромная компьютерная система управления информацией.
Благодаря этому набору систем ”цифрового дневника“ и ”обработки спецэффектов» вся команда постпродакшна, занимающаяся цифровой обработкой, компьютерным проектированием и разработкой трехмерных моделей, может получить желаемый дизайн сцены, модели с высоким разрешением и все данные снятые объективом из любого момента съемки, значительно повышая эффективность работы.
Что еще более важно, эта система может продолжать приносить пользу и использоваться в будущих постпродакшнах, например, для трилогии «Властелин колец».
Кроме того, Дюк также готовится собрать членов съемочной группы, чтобы продумать сцену, более крутую, чем уклонение от пули.
Понятно, что самыми впечатляющими сценами в «Матрице» должны быть сцены «затвердевания времени», такие как когда Тринити, зависает пиная полицейских ногами, Нео, уклоняющийся от пуль агентов на крыше, и Нео и Смит, летящие на встречу друг другу в метро, стреляя из пистолетов с двух рук. Дюк хотел добавить «время затвердевания» во время взрыва на этой основе.
Финальный эффект фильма не просто крутой, он должен быть сверх крутой!
Грубо говоря, все эти “замедления времени”, достигаемые техническими средствами, используют “медленную скорость», чтобы отразить воздействие «быстрых” визуальных эффектов.
Настоящий мастер этого метода ”медленного» отражения быстрого сегодня не голливудский режиссер, а знаменитый Джон Ву. Хотя Джон Ву не является автором оригинала, в настоящее время он является успешным практиком в этой области. Его сцены замедленной съемки оказали глубокое влияние на постановку перестрелок в голливудских фильмах и даже в определенной степени изменили способ перестрелок в голливудских фильмах.
Раньше Голливуд больше всего восхищался, например, Майклом Манном снявшем реалистичную перестрелку в стиле классицизма. Джон Ву делает нечто диаметрально противоположное такому бессмертному стилю перестрелки используемой Рэмбо и Шварценеггером.
Не будет преувеличением сказать, что такие люди, как Джон Ву и Юань Хэпин, оказали гораздо большее влияние на голливудские фильмы, чем то, что можно увидеть на поверхности, но жаль, что они никогда не смогли интегрироваться в круг, в отличии от Энга Ли.
Голливуд, можно назвать чрезвычайно ксенофобным хоть и привлекательным кругом.
Любой предприимчивый голливудский режиссер на самом деле понимает одну вещь: оставаться на месте равносильно провалу, и два суперрежиссера в Голливуде типичны в этом отношении.
Джеймс Кэмерон является представителем технического подхода. Он всегда был на переднем крае кинотехнологий в мире. Не будет преувеличением назвать его пионером.
Стивен Спилберг — типичный режиссер-бизнесмен. На самом деле, любой проницательный человек может заметить, что в последние годы Спилберг практически замер на месте. Работы, которые он режиссировал, можно описать только в общих чертах. Также общепризнанным фактом является то, что его режиссерская карьера идет под откос.
Дюк — это не Джеймс Кэмерон и не Спилберг, у него очень ясная голова и он знает правду о том, что обучению нет конца. точно так же, как он использовал сильные стороны Юань Хэпина в съемках, он не упустит те концепции, знания и методы, которые ему полезны, чтобы он мог научиться чему то новому. У Джона Ву стоит поучиться как и у японской анимации.