Глава 738

Роман: Голливудская постановка Автор: Уайт Тринадцать

Как и в прошлых фильмах, удалив элементы самого фильма на ранних стадиях подготовки, Дюк также решил добавить зрителей в этот фильм в качестве участников всего сложного плана — как будто они тоже стали соучастниками преступления — таким образом, он объявил о своих амбициях в этом жанре кино.【..】

Одна из увлекательных вещей в краже подобных фильмов заключается в том, что Дюк также является одной из причин использования его в качестве шаблона. Это потому, что в большинстве фильмов форма объяснения аудитории будет полна сомнений, скуки, хитрости и невыносимой — но в краже фильмов это драма. Это стало частью веселья. Это необходимая часть кражи фильмов, и их обсуждения и их планы на вещи также станут причиной для зрителей, чтобы посмотреть историю.

Дюк глубоко изучил. Одна из моделей фильмов такого типа заключается в том, что в определенный момент зрители перестают получать информацию, а затем воспринимают ее только как зритель. До конца действия они будут сохранять ощущение свежести и будут впечатлены тщательным планированием.

Но он не готов повторять эту рутину и вносить некоторые подрывные изменения. Дюк не намерен блокировать аудиторию, но решает взять их с собой на протяжении всего процесса.

Это небольшое изменение может заставить зрителей вместе с персонажами фильма попотеть в случае любого несчастного случая.

С таким замечательным миром, который стоит исследовать, Дюк наберется терпения, чтобы подумать о том, чего не хватает в фильме, что может сделать его более разумным на основе иррациональности.

Такова мотивация актера Кобба. для чего он спланировал всю эту операцию?Речь идет не только о получении финансового вознаграждения!

Хотя Дюк не отец, он знает свой дом и место своих детей в сознании большинства людей во всем мире. Это общая для всего мира ценность. Самая большая мотивация Кобба — вернуться домой — он хочет исправить свою жизнь и вернуться к своей семье.

Такого рода эмоции и мотивация кажутся особенно вульгарными, но это высшая эмоция человечества.

Вначале одна из самых больших трудностей, с которыми сталкивались драмы при написании об эмоциях своих персонажей, заключалась в том, что им нужно было найти достаточный баланс, чтобы сохранить серьезность сюжета и границы близости к аудитории. Сюжет фильма часто можно резюмировать во введении из одного предложения. .Он идентифицируется картой, но для создания эмоций персонажа нужно найти другой путь.

В отличие от прошлого, в этом фильме есть некоторые отрывки, где необходимо сесть и позволить эмоциям вырваться из-под пера сценариста — очень эмоционально, чтобы актеры могли сказать.Затем потратьте много времени на их изменение, пока они не станут подлинными и заслуживающими доверия.

Другими словами, есть несколько сценаристов, которым необходимо следовать за Леонардо на ранних стадиях подготовки и корректировать линии и даже поведение Кобба в соответствии с некоторыми его собственными привычками и особенностями. им необходимо проанализировать, деконструировать и реорганизовать их в часть фильма. .

Это делается для того, чтобы сделать ситуацию с персонажем Кобба более реалистичной и сделать восприятие аудитории более подходящим.

При просмотре фильмов некоторых режиссеров.Как киноман, Дюк должен был испытывать определенные эмоции во время просмотра фильма, но он не обнаружил, что автор фильма разделял эти эмоции.

Эти режиссеры просто думают, что зрители это оценят, но на самом деле это не так. То, что зрители могут чувствовать, часто является своего рода отчуждением.

Поэтому всякий раз, когда Дюк узнает, что другие люди не отреагировали на то, что написали он и сценарист, он все равно говорит себе: «Все в порядке, зрителям это понравится».»В то время он знал, что сбился с пути и должен был покинуть их.

В дополнение к эмоциям, есть еще и обстановка фильма.