Глава 748

Роман: Голливудская постановка Автор: Уайт Тринадцать

Одна из величайших вещей, которые Голливуд сделал за последние два десятилетия, — это превратить виртуальные технологии в инструмент для восстановления реального мира.，x.Однако редко можно использовать экстремальные спецэффекты и логическую структуру, чтобы полностью представить картину сознания в человеческом мозге.

«Начало» хочет показать эффект четырех слоев сновидений в ограниченном пространстве, и это очень сильно зависит от постредактирования. Повествовательная последовательность этого фильма не воспроизводится в соответствии со здравым смыслом, точно так же, как люди не могут разобраться в своих снах после пробуждения. То же самое.

Чтобы иметь возможность одновременно показывать ситуацию на разных уровнях сновидений и четко объяснять особую разницу во времени между разными уровнями сновидений, Дюк снова выбрал “перекрестное редактирование” и выдвинул более высокие требования. .

Он попросил диммера придать каждой отдельной сцене и стране грез совершенно другое ощущение, чтобы эффективно избежать путаницы в выражении, которую может вызвать перекрестное редактирование.

“От одного места к другому, мы надеемся, что будут некоторые изменения в тоне”, — сказал Дюк диммерам и Майку?Доусон сказал: “В городе царит ощущение пустоты и холода. Коридоры окрашены в теплые цвета, а грузовики нейтральные.Даже если мы перейдем к очень маленькой сцене, даже если мы перейдем к изолированным вещам на заднем плане, зрители могут сразу узнать, где находится персонаж.”

Это способ облегчить повествование, а также усилить дружелюбие фильма к аудитории, чтобы зрители могли посмотреть и понять весь фильм.

“Мы будем очень сильно полагаться на перекрестное сращивание»,

Прежде чем вся работа началась, Дюк специально объяснил Майку?Доусон: “Если внешний вид разных сцен сильно отличается, вы можете очень сильно расслабиться при редактировании, но я не хочу обрабатывать изображение слишком искусственно.Вместо этого мы должны найти естественные тона каждого места.В сценарии я просто хотел, чтобы разные подсказки к действию происходили в местах, которые спроектированы и кажутся отличными друг от друга.Я прошу всех обратить внимание на наблюдение.Включая отделы искусства и звука.”

В «Начале» редактирование между снами можно назвать временем и пространством в зависимости от обстановки. Особенно для последнего четырехслойного сна Дюк хотел, чтобы перекрестное редактирование четырех времен и пространства создавало напряженную атмосферу, особенно когда он собирался проснуться в конце. В той части, где он собирался проснуться, люди, оставшиеся в четырехслойном сне, нашли способ упасть на свои соответствующие слои, постоянно пересекаясь.В то же время, но из-за разницы во времени, вызванной разными глубокими снами, для редактирования персонажей, просыпающихся слой за слоем в момент пробуждения, используются перекрестно отредактированные крупные планы персонажей.

Напряжение, создаваемое перекрестным редактированием, также может хорошо мобилизовать эмоции аудитории.

Вероятно, в последнее время это относительно свободные отношения, София?Коппола иногда приезжает в студию Warner Studios, чтобы обменяться некоторыми мнениями о производстве фильмов с Дюком. После просмотра Дюка и Майка?Даже если большая часть спецэффектов не была добавлена Доусоном к грубым образцам, у нее все равно были некоторые общие ощущения.

Сидя за столиком для отдыха и попивая кофе, София сказала Дюку:“Вы глубоко изменили основные фильмы в Голливуде.”

“Я только что участвовал в трансформации основных голливудских фильмов в 21 веке.”

Взяв кофе, Дюк сделал глоток, а затем сказал: “В сущности, нет ничего плохого в том, что эти люди говорят, что я всего лишь поверхностный режиссер и продюсер. все, что я делаю, просто доставляет зрителям удовольствие от просмотра фильмов.”

София не согласилась со словами Дюка и осторожно повернула кофейную чашку правой рукой, говоря о всестороннем влиянии на современные голливудские фильмы.Вы можете войти, по крайней мере, в тройку лучших режиссеров за последние два десятилетия, может быть, только Джеймс?Кэмерон и Квентин?Тастино сравним с тобой.”

Что ты хочешь сказать, когда увидишь Дюка?София, которая хорошо его знала, была первой, кто сказал: «Не говоря уже о моем отце, Джордже, Стивене и Мартине. В конце концов, они слишком стары. Они принадлежат к предыдущей эпохе.Я имею в виду воздействие на конкретный объект, как в голливудском фильме.И мой критерий — не кассовые сборы.”