Глава 468: Планы

468. Планы

Почти никто бы не поверил, если бы ему сказали, что на следующий день после церемонии вручения «Оскара» Ван Ян снял с себя роскошный наряд и, надев повседневную одежду, как обычно, приступил к работе. Само собой, он нашёл время на то, чтобы дать интервью американским и мировым СМИ, рассказать о своих эмоциях от победы, о планах на будущее, о работе, о семье… С каждым днём этой груды вопросов постепенно становилось всё меньше и меньше, и освещение прошедшего «Оскара», включая закулисные моменты, комментарии, интервью, тоже подходило к концу.

Ван Ян от этого испытывал облегчение, суматошный наградный сезон в целом завершился, он мог лучше сосредоточиться на различных задачах, связанных с несколькими фильмами с ним в качестве продюсера и двумя фильмами с ним в качестве продюсера, режиссёра и сценариста, а также с сериалами и несколькими компаниями. Он чувствовал себя юлой, которая безостановочно крутится, его и впрямь можно было бы прозвать капитаном Торнадо.

На фоне организованного, последовательного препродакшна «Я – легенда» подготовка к ремейку «Двойной рокировки» выглядела стремительной. Ван Ян уже несколько раз лично беседовал с Феликсом Чоном и Аланом Маком, обсуждая кое-какие вопросы по адаптированному сценарию. Было решено выбрать золотую середину при определении продолжительности работы главных героев под прикрытием, это будет не такой длинный промежуток, как десять лет, но и не такой короткий, как один-два года, Чань Вин’янь и Лау Киньмин находятся на критическом рубеже и при столкновении с какой-либо проблемой не будут реагировать слишком нервно и суматошно или, наоборот, слишком спокойно и хладнокровно, как Майкл Скофилд, они больше будут походить на обычную молодёжь.

«Человек, оторванный от привычной ему жизни, обречён на трагический конец». Это хотел сказать сценарист «Отступников» Уильям Монахан, эта мысль проносится через весь фильм, отсюда и различия между оригиналом и ремейком.

Можно сказать, что «Отступники» преподносят почти ту же историю и почти тех же героев, что и «Двойная рокировка», но в сущности они не исследуют добрую и плохую стороны человеческой природы, а больше сосредоточены на исследовании важности личности. Когда ты теряешь свою личность и вынужден жить жизнью, идущей вразрез твоим ожиданиям, ты обречён, ты покойник (the departed, *английское название «Отступников»*), это одна из причин смерти Колина Салливана (Лау Киньмина) в финале фильма.

Чтобы лучше передать эту идею, в «Отступников» добавили жестокость и буйность, в этом Скорсезе мастер, ярким примерном служат его вульгарные, дикие «Славные парни», являющиеся классикой кинематографа.

В сценарии «Отступников» нет никакой человечности, сценарист и не думает делать слишком сложными взаимоотношения между героями, поэтому у Билли довольно отстранённые отношения с капитаном Куинаном, а Салливан является всего лишь пешкой в руках босса мафии; поэтому Мартин Скорсезе в целом стремится к “чувству изоляции”, потерявший личность Билли мучительно страдает, постоянно хочет вернуть свою личность, он словно несчастный, бездомный пёс, но ДиКаприо по-прежнему делает своего героя чересчур вспыльчивым.

И ради придания истории жестокости и суровости не прибегают к различным приёмам, играющих на зрительских чувствах. Например, когда в «Двойной рокировке» офицер Вон падает с крыши и погибает, используются слоу-мо, флешбэки и грустная музыка, Чань Вин’янь цепенеет, впадая в ступор, в этот момент он тяжело переживает смерть офицера Вона; а в «Отступниках» капитан Куинан внезапно разбивается, забрызгивая землю своей кровью, Билли пребывает в полной растерянности, он переживает смерть капитана, но при этом осознаёт, что находится в опасности. Так было сделано не потому, что Скорсезе не разбирался в акцентировании чувств, а потому, что он стремился, чтобы зритель при просмотре испытывал подавленность и страх, а не скорбь и тоску, в этом и заключается разница, вызванная разными идеями.

С другой стороны, «Отступники» акцентируют внимание на мрачных уголках города, мрачных уголках государства, отсюда и сговор ФБР с боссом мафии, и отсюда крыса в финальном кадре, которая как бы говорит: «В этой стране повсюду крысы» и при этом добавляет: «У крысы есть своя личность, она – крыса, бегающая по закоулкам, поэтому она и остаётся в живых».

Если «Отступники» – это «Славные парни», идущие по пути жестокости и реализма, то «Двойная рокировка» – это «Крёстный отец», идущий по пути художественности и лирики.

Авичи, или непрерывный ад – самый мучительный ад в буддизме, где происходят вечные страдания и нет надежды на спасение. Это описание жизни двух шпионов в «Двойной рокировке», а также объяснение концовки. Фильм акцентирует внимание на страдальческом, полном борьбы внутреннем мире обоих шпионов, а также на сложном переплетении чувств, основной же темой являются добро и зло человеческой природы и воздаяние за грехи. (*Дословно оригинальное название «Двойной рокировки» переводится как “непрерывный путь”, что в свою очередь созвучно с “непрерывным адом”, или “авичи”*)

Выбор между добром и злом происходит в один миг, ты вмиг становишься либо справедливым, либо порочным, однако зачастую один миг определяет всю твою жизнь, что называется “одна ошибка приводит к череде новых ошибок; один неправильный ход ведёт к проигрышу всей партии”. Самое мучительное в жизни – это когда ты только можешь оглядываться на свой выбор и совершённый тобой поступок, но у тебя нет шанса что-либо исправить.

Отсюда и диалог двоих героев на крыше:

– Дай мне шанс.

– Почему я должен дать тебе шанс?

– Раньше у меня не было выбора, но, думаю, теперь я хороший человек.

– Ладно, объяснишь это судье, посмотрим, разрешит ли он быть тебе хорошим человеком.

– Тогда просто дай мне умереть!

– Прости, я же полицейский.

– А кто об этом знает?

Если смотреть «Отступников» через призму идей «Двойной рокировки», то и впрямь покажется, что это низкосортное кино. В то же время верно и обратное: если хочешь насладиться этими двумя хорошими фильмами, нельзя их друг с другом сравнивать. Однако, судя по оценкам и отзывам из другого мира, часть азиатских зрителей неизбежно принимала «Двойную рокировку» за эталон и с самого начала определила, чего не хватает «Отступникам», например, моральных принципов преступного мира и братских отношений.

В этом нет ничего удивительного, такое происходит с любой экранизацией или ремейком. Например, какая экранизация «Планеты обезьян» лучше? Или какая версия «Звонка» страшнее: японская или американская?

Ван Ян знал, что подобное случится “снова”, тем более у азиатских зрителей более тонкое, деликатное мышление, в их культуре больше “ограничений”. В криминальном кино сложно чётко разграничить добро и зло, даже у злодеев есть свои моральные принципы, это не просто “бизнес есть бизнес”, поэтому азиатским зрителям нравятся смаковать художественную задумку, а не слышать на протяжении всего фильма 237 раз слово “fuck” и 22 раза слово “cunt”. В конце «Двойной рокировки» Чань Вин’янь погибает, а Лау Киньмин остаётся в живых, это и есть восточная философия: мёртвый человек обретает свободу и успокоение, живой же продолжает страдать.

У Ван Яна тоже было что сказать и на чём акцентировать зрительское внимание. Пожалуй, это будет что-то среднее между двумя фильмами – не такое грубое и простое, но и не такое лиричное и философское. Он хотел исследовать внутренний мир двух главных героев и при этом добиться чувства одиночества и подавленности.

А Ван Ян не собирался специально играть на зрительских чувствах ради усиления эффекта присутствия, но планировал тщательно обрисовать некоторые чувственные детали, чтобы дать двум главным актёрам достаточно возможностей для раскрытия сложных внутренних переживаний своих героев.

Скелет адаптированного сценария уже был утверждён, сеттингом послужит Нью-Йорк 80-х годов. Это делалось в основном для того, чтобы избежать некоторых современных технологий, а также чтобы придать фильму специфическую атмосферу эпохи, в отличие от современности, которая казалась бы ничем не примечательной и заурядной. Уже были определены общие наброски основных персонажей и основных локаций, что позволяло различным цехам съёмочной группы приступить к предварительному препродакшну, связанному с подбором мест, декорациями, реквизитом, костюмами. Что касается реплик и детализации локаций, то можно со временем что-то добавить или изменить. Главное для Ван Яна было донести до цехов съёмочной группы свои идеи и замыслы, чтобы все поняли, чего он хочет.

Но название ремейка «Двойной рокировки» от FF до сих пор не было утверждено, хотя дистрибьюторский отдел уже подгонял.