Глава 47: Проверка

Некоторые клише просто не будут работать вне сюжетной линии. Обычно это клише-правила, которые приводят к абсурдным результатам. Например, если бы у вас было бы клише, которое заставляло бы каждого игрока показывать всем, когда он испытывает стресс, ленится или обманывает, это бы работало только в сюжетной линии.

Так что мы перешли к сюжетной линии, потому что у меня было такое клише и игрок, чья честность была под вопросом.

Кимберли тоже появилась, вместе с недавними спасителями, но ненадолго.

На экране.

«Я не могу уговорить тебя остаться еще на какое-то время, не так ли?», — спросил я.

Кимберли стояла передо мной, похожая на кинозвезду 1970-х годов. Позади нее была французская дверь, и она направилась к ней.

«Ты же знаешь, я бы осталась, если бы могла», — сказала Кимберли. «Будь моя воля, мы бы придерживались этой истории до тех пор, пока не нашли бы ту девочку. Но, к сожалению, жизнь идет вперед, и есть много других историй, которые требуют моего внимания».

Мы обменялись понимающими улыбками, какие бывают только у старых друзей.

«Полагаю, есть много других пропавших детей», — сказал я. «Надеюсь, вы найдете несколько счастливых концов».

«Я тоже на это надеюсь», — сказала Кимберли. «Если вы что-нибудь найдете, если вы найдете хоть какой-то намек, звоните, и я сейчас же вернусь».

«Я знаю, что вернешься. Надеюсь, когда ты вернешься в город, тебя будет ждать сообщение с хорошими новостями, — сказал я, — и надеюсь, что у меня все еще будет работа, когда мы наконец найдем ее».

«Вы найдете ее», — сказала Кимберли. «Я же говорила тебе, что это большое дело, и пока ты думаешь, что здесь, в Восточной Карусели, есть еще грязь, которую можно перевернуть, ты можешь оставаться здесь столько, сколько потребуется, а я позабочусь о том, чтобы у тебя была работа».

«Спасибо, Кимберли», — сказал я.

Она повернулась и помахала рукой, выходя из пансионата к ожидавшей ее машине. Пока мы не вышли за пределы экрана, потому что как только мы вышли, она тут же развернулась, вошла внутрь и сказала: «У меня еще есть немного времени. Вы не против поболтать?»

«Конечно», — сказал я.

Я жестом указал на большие удобные диваны в гостиной пансионата.

В первый раз, когда мы проходили «Последнюю соломинку», мы не проводили много времени в пансионе, потому что наши действия по сюжету уводили нас от него. Но клише «Пентхаус» Кимберли дало нам это роскошное жилье — ну, по крайней мере, роскошное для «Восточной карусели», — поэтому было приятно воспользоваться им.

Кимберли недолго оставалась в этой истории. Ее новое клише, «Камео без аккредитации», позволяло ей появиться достаточно надолго, чтобы сыграть одну хорошую сцену, а затем уйти. Так мы и поступили.

Конечно, на самом деле она снялась в нескольких сценах, но останется только одна, самая главная. Очевидно, у нее был таймер, который подсказывал ей, когда нужно уходить.

Мы переснимали «Последнюю соломинку», чтобы проверить наших новообретенных союзников, в частности Лайлу Уайт, которую якобы обманули.

Остались только я и они — по крайней мере, так будет, когда Кимберли покинет сюжет.

Ее сцену мы провели, интервьюируя семью Харлесс. Интервью во многом совпадало с тем, что мы проводили в первой части этого сюжета, с некоторыми изменениями.

Одно из отличий, конечно, заключалось в том, что Кимберли не осталась с нами до конца истории, так что она не была в центре внимания этой сцены. А вот я, как ни странно, был.

Она была здесь только для того, чтобы дать зрителям попробовать свои драматические способности и подставить меня в качестве одного из расследователей.

Еще одним отличием было то, что, поскольку у нас не было Дины, девочку звали Тамара Рэй Стоум, а не Тамара Кано, но таких изменений следовало ожидать.

К тому же, ее способность «Пентхаус» была приятным плюсом, и было здорово иметь друга — ведь если окажется, что Лайла Уайт действительно какая-то бешеная психопатка-предательница, я, скорее всего, погибну в этой сюжетной линии. Ну, если она была хороша в роли бешеной психопатки-предательницы. В противном случае я буду в безопасности.

По крайней мере, это была одна из причин, по которой мы запустили эту сюжетную линию.

Мы с Эндрю разработали план. И пока все шло гладко.

Мы с Кимберли сидели на одном из уютных диванчиков, и я ждал, что скажет Кимберли.

Пришлось потрудиться, чтобы сосредоточиться, потому что день в сюжете закончился, и я получил ежедневники, которые позволили мне просмотреть немного отснятого материала о наших новых союзниках, а также об Айзеке, исполняющих свои роли в сюжете.

Айзек попал в сюжет, потому что хотел играть вместе с братом, и у меня не было достаточно веской причины, чтобы оставить его на скамейке запасных.

Майкл, класс Солдат, был выбран на роль копа практически так же, как и Антуан — только без популярности от клише Антуана.

Эндрю играл окружного коронера, и его присутствие изменило эту историю так, как я и не предполагал. В «Карусели» не собирались тратиться на настоящего врача, поэтому, пока я сидел и разговаривал с Кимберли, я наблюдал, как Эндрю проводит вскрытие механика Бенни Харлесса, не отрываясь от камеры во время неприятных моментов. Это было довольно жестко.

Десятилетний временной скачок затянулся. Я не знал, на сколько.

Я видел Лайлу на экране только один раз, во время поисков Тамары, но это было понятно. Лайла даже не была названа в качестве персонажа, что затрудняло наблюдение за ней, потому что мое клише «Ежедневники» давало мне только кадры из экранных моментов.